《地王大廈》，196cm×73cm，宣紙，2015年
在處處是高樓大廈的現(xiàn)代都市，中國(guó)水墨畫那種“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的況味似乎已經(jīng)無(wú)跡可尋。然而，深圳美術(shù)館日前舉辦了一場(chǎng)別開生面的水墨畫展，青年畫家郭維孿將地王大廈、京基100大廈、會(huì)展中心、平安大廈等深圳地標(biāo)性建筑繪入了水墨畫中，賦予當(dāng)代建筑一種傳統(tǒng)詩(shī)意。
中國(guó)水墨畫歷史悠久，一般認(rèn)為始于唐代，成于五代，盛于宋元，明清及近代以來(lái)續(xù)有發(fā)展。進(jìn)入現(xiàn)代，水墨畫藝術(shù)面臨著都市經(jīng)驗(yàn)的“侵入”，一批以都市為題材、抒寫都市心境的水墨畫作品應(yīng)運(yùn)而生。
策展人游江介紹，郭維孿的地標(biāo)性建筑水墨畫屬于都市水墨畫的范疇。都市水墨跟深圳的淵源頗深，早在2002年的深圳國(guó)際水墨畫雙年展上，主辦方就提出了“都市水墨”的主題，旨在倡導(dǎo)畫家用水墨畫形式展示現(xiàn)代都市景觀和都市人的精神面貌。
花鳥蟲魚，一畫就是十余年
2000年，19歲的遼寧青年郭維孿以深圳大學(xué)美術(shù)系新生的身份初次來(lái)到深圳。他望著這座城市的高樓大廈和繁華街市，心中充滿了對(duì)未來(lái)的憧憬，但此刻的他并不知道自己將在人生的畫布上畫上什么。
大學(xué)四年，郭維孿跟著劉聲雨等老師研習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫，進(jìn)行系統(tǒng)性作畫訓(xùn)練，打下了堅(jiān)實(shí)的繪畫基礎(chǔ)。那個(gè)時(shí)候，他經(jīng)常臨摹古人的水墨畫作品，邊臨摹邊琢磨古人作畫時(shí)的感受。閑暇時(shí)間，他也嘗試性地畫一些花鳥蟲魚水墨畫。
2004年大學(xué)畢業(yè)后，郭維孿從南山搬到羅湖，成了松泉中學(xué)的一名美術(shù)教師。無(wú)論是在操場(chǎng)散步，還是在上下班路上，抬頭就能望見(jiàn)地王大廈。在他心中，不遠(yuǎn)處的地王大廈就是深圳建筑的代表。那時(shí)候，他的內(nèi)心就生出有朝一日把地王大廈畫出來(lái)的念頭。然而以怎樣的方式畫，還沒(méi)有明確的想法。
花鳥蟲魚，郭維孿一畫就是十余年。教學(xué)生涯，也持續(xù)了十多年。在此期間即便有畫城市建筑的嘗試，也不敢貿(mào)然將建筑作為畫面的主體。他筆下的畫面主體依然是傳統(tǒng)的花鳥或樹木，城市建筑只做背景。他曾畫過(guò)幾次地王大廈，但也是當(dāng)背景。
郭維孿偶爾也參加一些畫展，但都影響不大，反而增添了他心中的焦慮和茫然。他擔(dān)心日復(fù)一日的繪畫教學(xué)會(huì)磨滅畫畫的激情。因?yàn)樗J(rèn)識(shí)的很多美術(shù)教師當(dāng)初都有畫家夢(mèng)，后來(lái)放棄了業(yè)余畫畫，只擔(dān)當(dāng)教師這一單純的角色。
首幅城市建筑水墨畫誕生了
2015年春日的一個(gè)雨天，郭維孿在京基100大廈的餐廳吃飯，坐在靠窗的位置。無(wú)意間，他透過(guò)流水的玻璃望見(jiàn)了前方的地王大廈，忽然心頭一震：當(dāng)時(shí)的地王大廈給他一種暈散朦朧的感覺(jué)，頗有中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的神韻，而大廈周邊的矮建筑，則籠罩在煙雨迷蒙中。除此之外，這個(gè)角度的地王大廈像是長(zhǎng)著兩只觸角的“神獸”，又像是一棟飛來(lái)的未來(lái)建筑。如此美妙天成，郭維孿趕緊掏出手機(jī)拍下了這一幕。
在接下來(lái)的幾天里，他一直在琢磨，古人畫花鳥蟲魚，是在畫身邊的事物?，F(xiàn)代人是不是也應(yīng)該畫身邊的事物，比如高樓大廈？他反復(fù)端詳著那張雨中地王大廈的照片，開始在素描本上用鉛筆勾勒起來(lái)。連續(xù)畫出幾幅草稿，但都不理想。上下班時(shí)，他故意繞道而行，經(jīng)過(guò)地王大廈，從多個(gè)角度反復(fù)觀察它。在這之后，他心中的藝術(shù)構(gòu)想越來(lái)越明晰：將地王大廈作為畫的主體，周邊建筑和樹木作為背景。
于是他一有時(shí)間就鉆進(jìn)學(xué)校的繪畫工作室，勾勒地王大廈的草圖。他時(shí)而用鉛筆在素描本上涂涂畫畫，時(shí)而用鋼筆在紙片上描繪，時(shí)而用毛筆在宣紙上涂抹，一門心思想畫出理想的草圖。
他從十余幅草圖中最終選擇了一張。以這張草圖為藍(lán)本，他用毛筆把地王大廈畫到一張長(zhǎng)約兩米，寬約一米的宣紙上。這不是一個(gè)照搬謄寫的過(guò)程，而是一個(gè)再創(chuàng)作的過(guò)程?！拔也捎昧酥袊?guó)傳統(tǒng)水墨畫散點(diǎn)透視的技法，地王大廈相對(duì)寫實(shí)，周邊的背景虛化處理，這樣整個(gè)畫面就呈現(xiàn)出了遠(yuǎn)近虛實(shí)的層次感。” 郭維孿介紹說(shuō)。
持續(xù)畫了約一個(gè)月的時(shí)間，這幅地王大廈水墨畫終于誕生了。這幅作品采取了俯瞰的視角，這樣更能窺見(jiàn)地王大廈的整體風(fēng)貌。在郭維孿的畫筆下，藍(lán)灰為主色調(diào)的傳統(tǒng)水墨技法，與現(xiàn)代都市建筑神奇地融為一體。
這幅作品完成之后，廣受好評(píng)。當(dāng)年郭維孿就將這幅畫送至香港，參加了“水墨雙城”第四屆深港都市水墨交流展。而這個(gè)畫風(fēng)也逐漸成為了他新的創(chuàng)作方向。
承繼傳統(tǒng)技法，融合寫實(shí)寫意
郭維孿的城市建筑水墨畫創(chuàng)作一發(fā)不可收，接下來(lái)又畫出了《會(huì)展中心》等作品，形成了初具規(guī)模的系列作品。
這批作品，寫實(shí)和寫意辯證地融為一爐。在構(gòu)圖造型上，點(diǎn)、線、面巧妙結(jié)合，主體建筑呈現(xiàn)出符號(hào)化的傾向，具有視覺(jué)沖擊力的同時(shí)也給人以強(qiáng)烈的形式美感。在筆調(diào)和著色上，時(shí)而細(xì)膩精謹(jǐn)，時(shí)而酣暢淋漓，將中國(guó)畫的筆墨韻致發(fā)揮得淋漓精致。觀眾能一眼認(rèn)出畫中的地標(biāo)性建筑，但如果細(xì)心觀察，還會(huì)發(fā)現(xiàn)建筑周邊的背景并非是真實(shí)的。或許這就表明了，藝術(shù)來(lái)源于生活，但又非生活實(shí)像的簡(jiǎn)單摹寫。
在這一系列水墨作品中，郭維孿沒(méi)有一味地繼承傳統(tǒng)，而是面對(duì)都市化進(jìn)程的現(xiàn)實(shí)，以傳統(tǒng)水墨為媒介為我們重構(gòu)了一個(gè)圖像世界。郭維孿坦言，自己沒(méi)有像很多畫家那樣使用多種工具和顏料作畫，而是堅(jiān)持用傳統(tǒng)的筆墨紙硯，并且比較注重寫意，所以這批作品依然是承繼了中國(guó)水墨畫傳統(tǒng)，只不過(guò)是表現(xiàn)了當(dāng)代內(nèi)容而已。
“郭維孿在作品中大膽地采用新的造型語(yǔ)言，將抽象與寫實(shí)，傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合，使得他作品的筆墨神韻更加豐富多彩、更有生命力。”策展人游江如是評(píng)價(jià)。
用水墨保留城市記憶
在郭維孿初到深圳時(shí)，他的第一個(gè)感覺(jué)是這座城市太繁華了。生活了十多年，他親身體驗(yàn)到這座城市的高速發(fā)展。“深圳發(fā)展太快了。新的建筑景觀層出不窮，不斷有建筑超過(guò)曾經(jīng)的第一高樓地王大廈的高度。我想用水墨畫保留下一些城市記憶。不僅僅給自己看，也給別人看?！惫S孿說(shuō)。
在郭維孿看來(lái)，水墨畫藝術(shù)最終要在觀眾的心中引起共鳴，獲得公眾認(rèn)同，才算有價(jià)值，而不是擺出高高在上的姿態(tài)孤芳自賞。迄今為止，他參加的畫展皆是公益性質(zhì)，還沒(méi)有將繪畫與商業(yè)接軌。他表示喜歡這種因興趣愛(ài)好和公眾認(rèn)同而作畫的純粹狀態(tài)。
現(xiàn)在的他，在都市水墨畫領(lǐng)域越走越遠(yuǎn)，除了畫地標(biāo)性建筑，也畫市井街道和室內(nèi)景觀。寒暑假期間，他背上背包，周游世界。他曾去過(guò)耶路撒冷、約旦、特拉維夫等世界古城采風(fēng)。在他看來(lái)，凡是腳步能抵達(dá)的地方，皆可入畫。
我采用了中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫散點(diǎn)透視的技法，地王大廈相對(duì)寫實(shí)，周邊的背景虛化處理，這樣整個(gè)畫面就呈現(xiàn)出了遠(yuǎn)近虛實(shí)的層次感。”
——郭維孿
