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    • 傳統(tǒng)遇上現(xiàn)代 城市融入水墨
      2017-04-06 11:12
      來(lái)源: 晶報(bào)

      傳統(tǒng)遇上現(xiàn)代 城市融入水墨

      人工智能朗讀:

      《地王大廈》,196cm×73cm,宣紙,2015年

      在處處是高樓大廈的現(xiàn)代都市,中國(guó)水墨畫那種“采菊東籬下,悠然見(jiàn)南山”的況味似乎已經(jīng)無(wú)跡可尋。然而,深圳美術(shù)館日前舉辦了一場(chǎng)別開生面的水墨畫展,青年畫家郭維孿將地王大廈、京基100大廈、會(huì)展中心、平安大廈等深圳地標(biāo)性建筑繪入了水墨畫中,賦予當(dāng)代建筑一種傳統(tǒng)詩(shī)意。

      中國(guó)水墨畫歷史悠久,一般認(rèn)為始于唐代,成于五代,盛于宋元,明清及近代以來(lái)續(xù)有發(fā)展。進(jìn)入現(xiàn)代,水墨畫藝術(shù)面臨著都市經(jīng)驗(yàn)的“侵入”,一批以都市為題材、抒寫都市心境的水墨畫作品應(yīng)運(yùn)而生。

      策展人游江介紹,郭維孿的地標(biāo)性建筑水墨畫屬于都市水墨畫的范疇。都市水墨跟深圳的淵源頗深,早在2002年的深圳國(guó)際水墨畫雙年展上,主辦方就提出了“都市水墨”的主題,旨在倡導(dǎo)畫家用水墨畫形式展示現(xiàn)代都市景觀和都市人的精神面貌。

      花鳥蟲魚,一畫就是十余年

      2000年,19歲的遼寧青年郭維孿以深圳大學(xué)美術(shù)系新生的身份初次來(lái)到深圳。他望著這座城市的高樓大廈和繁華街市,心中充滿了對(duì)未來(lái)的憧憬,但此刻的他并不知道自己將在人生的畫布上畫上什么。

      大學(xué)四年,郭維孿跟著劉聲雨等老師研習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫,進(jìn)行系統(tǒng)性作畫訓(xùn)練,打下了堅(jiān)實(shí)的繪畫基礎(chǔ)。那個(gè)時(shí)候,他經(jīng)常臨摹古人的水墨畫作品,邊臨摹邊琢磨古人作畫時(shí)的感受。閑暇時(shí)間,他也嘗試性地畫一些花鳥蟲魚水墨畫。

      2004年大學(xué)畢業(yè)后,郭維孿從南山搬到羅湖,成了松泉中學(xué)的一名美術(shù)教師。無(wú)論是在操場(chǎng)散步,還是在上下班路上,抬頭就能望見(jiàn)地王大廈。在他心中,不遠(yuǎn)處的地王大廈就是深圳建筑的代表。那時(shí)候,他的內(nèi)心就生出有朝一日把地王大廈畫出來(lái)的念頭。然而以怎樣的方式畫,還沒(méi)有明確的想法。

      花鳥蟲魚,郭維孿一畫就是十余年。教學(xué)生涯,也持續(xù)了十多年。在此期間即便有畫城市建筑的嘗試,也不敢貿(mào)然將建筑作為畫面的主體。他筆下的畫面主體依然是傳統(tǒng)的花鳥或樹木,城市建筑只做背景。他曾畫過(guò)幾次地王大廈,但也是當(dāng)背景。

      郭維孿偶爾也參加一些畫展,但都影響不大,反而增添了他心中的焦慮和茫然。他擔(dān)心日復(fù)一日的繪畫教學(xué)會(huì)磨滅畫畫的激情。因?yàn)樗J(rèn)識(shí)的很多美術(shù)教師當(dāng)初都有畫家夢(mèng),后來(lái)放棄了業(yè)余畫畫,只擔(dān)當(dāng)教師這一單純的角色。

      首幅城市建筑水墨畫誕生了

      2015年春日的一個(gè)雨天,郭維孿在京基100大廈的餐廳吃飯,坐在靠窗的位置。無(wú)意間,他透過(guò)流水的玻璃望見(jiàn)了前方的地王大廈,忽然心頭一震:當(dāng)時(shí)的地王大廈給他一種暈散朦朧的感覺(jué),頗有中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的神韻,而大廈周邊的矮建筑,則籠罩在煙雨迷蒙中。除此之外,這個(gè)角度的地王大廈像是長(zhǎng)著兩只觸角的“神獸”,又像是一棟飛來(lái)的未來(lái)建筑。如此美妙天成,郭維孿趕緊掏出手機(jī)拍下了這一幕。

      在接下來(lái)的幾天里,他一直在琢磨,古人畫花鳥蟲魚,是在畫身邊的事物?,F(xiàn)代人是不是也應(yīng)該畫身邊的事物,比如高樓大廈?他反復(fù)端詳著那張雨中地王大廈的照片,開始在素描本上用鉛筆勾勒起來(lái)。連續(xù)畫出幾幅草稿,但都不理想。上下班時(shí),他故意繞道而行,經(jīng)過(guò)地王大廈,從多個(gè)角度反復(fù)觀察它。在這之后,他心中的藝術(shù)構(gòu)想越來(lái)越明晰:將地王大廈作為畫的主體,周邊建筑和樹木作為背景。

      于是他一有時(shí)間就鉆進(jìn)學(xué)校的繪畫工作室,勾勒地王大廈的草圖。他時(shí)而用鉛筆在素描本上涂涂畫畫,時(shí)而用鋼筆在紙片上描繪,時(shí)而用毛筆在宣紙上涂抹,一門心思想畫出理想的草圖。

      他從十余幅草圖中最終選擇了一張。以這張草圖為藍(lán)本,他用毛筆把地王大廈畫到一張長(zhǎng)約兩米,寬約一米的宣紙上。這不是一個(gè)照搬謄寫的過(guò)程,而是一個(gè)再創(chuàng)作的過(guò)程?!拔也捎昧酥袊?guó)傳統(tǒng)水墨畫散點(diǎn)透視的技法,地王大廈相對(duì)寫實(shí),周邊的背景虛化處理,這樣整個(gè)畫面就呈現(xiàn)出了遠(yuǎn)近虛實(shí)的層次感。” 郭維孿介紹說(shuō)。

      持續(xù)畫了約一個(gè)月的時(shí)間,這幅地王大廈水墨畫終于誕生了。這幅作品采取了俯瞰的視角,這樣更能窺見(jiàn)地王大廈的整體風(fēng)貌。在郭維孿的畫筆下,藍(lán)灰為主色調(diào)的傳統(tǒng)水墨技法,與現(xiàn)代都市建筑神奇地融為一體。

      這幅作品完成之后,廣受好評(píng)。當(dāng)年郭維孿就將這幅畫送至香港,參加了“水墨雙城”第四屆深港都市水墨交流展。而這個(gè)畫風(fēng)也逐漸成為了他新的創(chuàng)作方向。

      承繼傳統(tǒng)技法,融合寫實(shí)寫意

      郭維孿的城市建筑水墨畫創(chuàng)作一發(fā)不可收,接下來(lái)又畫出了《會(huì)展中心》等作品,形成了初具規(guī)模的系列作品。

      這批作品,寫實(shí)和寫意辯證地融為一爐。在構(gòu)圖造型上,點(diǎn)、線、面巧妙結(jié)合,主體建筑呈現(xiàn)出符號(hào)化的傾向,具有視覺(jué)沖擊力的同時(shí)也給人以強(qiáng)烈的形式美感。在筆調(diào)和著色上,時(shí)而細(xì)膩精謹(jǐn),時(shí)而酣暢淋漓,將中國(guó)畫的筆墨韻致發(fā)揮得淋漓精致。觀眾能一眼認(rèn)出畫中的地標(biāo)性建筑,但如果細(xì)心觀察,還會(huì)發(fā)現(xiàn)建筑周邊的背景并非是真實(shí)的。或許這就表明了,藝術(shù)來(lái)源于生活,但又非生活實(shí)像的簡(jiǎn)單摹寫。

      在這一系列水墨作品中,郭維孿沒(méi)有一味地繼承傳統(tǒng),而是面對(duì)都市化進(jìn)程的現(xiàn)實(shí),以傳統(tǒng)水墨為媒介為我們重構(gòu)了一個(gè)圖像世界。郭維孿坦言,自己沒(méi)有像很多畫家那樣使用多種工具和顏料作畫,而是堅(jiān)持用傳統(tǒng)的筆墨紙硯,并且比較注重寫意,所以這批作品依然是承繼了中國(guó)水墨畫傳統(tǒng),只不過(guò)是表現(xiàn)了當(dāng)代內(nèi)容而已。

      “郭維孿在作品中大膽地采用新的造型語(yǔ)言,將抽象與寫實(shí),傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合,使得他作品的筆墨神韻更加豐富多彩、更有生命力。”策展人游江如是評(píng)價(jià)。

      用水墨保留城市記憶

      在郭維孿初到深圳時(shí),他的第一個(gè)感覺(jué)是這座城市太繁華了。生活了十多年,他親身體驗(yàn)到這座城市的高速發(fā)展。“深圳發(fā)展太快了。新的建筑景觀層出不窮,不斷有建筑超過(guò)曾經(jīng)的第一高樓地王大廈的高度。我想用水墨畫保留下一些城市記憶。不僅僅給自己看,也給別人看?!惫S孿說(shuō)。

      在郭維孿看來(lái),水墨畫藝術(shù)最終要在觀眾的心中引起共鳴,獲得公眾認(rèn)同,才算有價(jià)值,而不是擺出高高在上的姿態(tài)孤芳自賞。迄今為止,他參加的畫展皆是公益性質(zhì),還沒(méi)有將繪畫與商業(yè)接軌。他表示喜歡這種因興趣愛(ài)好和公眾認(rèn)同而作畫的純粹狀態(tài)。

      現(xiàn)在的他,在都市水墨畫領(lǐng)域越走越遠(yuǎn),除了畫地標(biāo)性建筑,也畫市井街道和室內(nèi)景觀。寒暑假期間,他背上背包,周游世界。他曾去過(guò)耶路撒冷、約旦、特拉維夫等世界古城采風(fēng)。在他看來(lái),凡是腳步能抵達(dá)的地方,皆可入畫。

      我采用了中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫散點(diǎn)透視的技法,地王大廈相對(duì)寫實(shí),周邊的背景虛化處理,這樣整個(gè)畫面就呈現(xiàn)出了遠(yuǎn)近虛實(shí)的層次感。”

      ——郭維孿

      [編輯:倪銘君]
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