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      把山水精神融入寫意花鳥

      把山水精神融入寫意花鳥

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      “雅逸清風:馬順先中國畫展” 近期在關山月美術館開幕,展覽分“寫而生”“氣與象”兩個部分。

      馬順先畫作《遠方》

      “雅逸清風:馬順先中國畫展” 近期在關山月美術館開幕,展覽分“寫而生”“氣與象”兩個部分展出深圳本土知名藝術家馬順先的寫生和創作,可以說這是藝術家扎根深圳18年來,最重要的展覽之一。展覽以馬順先近年來專注的大寫意花鳥畫為主,呈現了藝術家在這一領域曲折而非凡的探索路徑。

      關山月美術館館長陳湘波在談到馬順先藝術創作時講到:寫意花鳥畫在中國畫的歷史發展中,形成了以寫生為基礎,以寓興、寫意為歸依的傳統。寫意花鳥畫往往關乎人事,它不是照抄自然,而是緊緊抓住花鳥草木與人們生活遭際、思想情感的某種聯系而給以強化。它既重視真,要求花鳥畫具有“識夫鳥獸木之名”的認識作用,又強調藝術家主觀感情和美與善的觀念的表達,強調其“奪造化而移精神”的怡情作用,主張通過花鳥畫的創作與欣賞表達作者的內在思想與追求。在馬順先的作品中,花鳥草木生命與宇宙自然是融為一體的,他追求的不僅是表現花鳥草木的自然生態,更是借景抒情地表達自己精神境界的凈化和陶冶,獨出心裁地表達了人們共同向往的澄明之境和自己獨特的感受。

      這也正是馬順先鐘情花鳥畫的原因所在。他認為:“傳統花鳥題材的最誘人之處就是弘揚真善美,摒棄假惡丑,讓你學做真人,學會真誠,托物言志,立德為先;傳統花鳥題材的最誘人之處就是可以逃避現實,畫自己喜歡的畫,可以與社會無關,與現實無關,讓自己清靜、解脫、平和、不爭、放下等等。傳統花鳥畫的最誘人之處就是讓你以出世的心態做學問,以入世的態度對待人生,必須合于大道,合于時代,為時代發聲,必須是一個有責任感的文化人!”

      在中國畫領域,馬順先由山水入花鳥。他曾經是一個熱衷于山水畫創作的北方畫家,來到深圳,深深為這滿眼的蔥郁和盛世的繁花所吸引,一頭扎進花鳥畫中,從此樂而忘返。畫花鳥畫的人都知道,尺幅越大的作品越難把握,馬順先卻常有鴻篇巨制,此次展覽就展出了他最新創作的多幅丈二巨作。他的大境花鳥畫把山水和花鳥融合起來,將寫意的灑脫與嚴謹的造型相融合,將筆墨的味道與色彩相結合,作品氣韻雄渾,境界博大。其代表作品《遠方》,大膽求變,靜態的近景在柔美中縱橫爭讓,意在詭譎之中,襯景的山水湖泊意象,設色綠意瑰奇,筆墨闊大酣暢,讓色彩與激情打動人心,色龍神飛,秀中見雅。

      為了讓傳統的花鳥畫適應現代的視覺審美需求,馬順先博采眾長,從現代工筆畫、插畫、當代藝術中廣泛地吸收營養,他的作品乍看潑墨潑彩,大開大合,細看才會發現,每一個局部的處理都非常講究。馬順先說:“中國畫講究寫真傳神,現在大部分寫意畫不被看好,主要是因為畫面不耐看,現在視覺圖像太多了,要吸引觀眾,一定要增加畫面的深度”。

      傳統中國畫在宋元已經達到高峰,面對前人創造的無數高峰,今天的畫家怎么畫是個問題。馬順先找到的答案就是寫生。在本次展覽中,有不少作品都是直接對景寫生的創作。馬順先對寫生情有獨鐘,多年來,他足跡遍及大江南北,他寫生時那不知疲倦的激情,常常連年輕的學生都自嘆弗如。在他看來,寫生就是把畫案挪出室外的對景創作,是與山川交流,與草木對話,是追求天人合一的大美境界,是浩然正氣的人生歷練。

      馬順先很早就養成了對景寫生的習慣,多年前的一次太行之行給了他這樣的啟示。“那時,我被一條太行山的溝壑深深打動了,下決心把它畫下來,沒想到回去以后再看照片,完全沒有那種感覺了。”從此,他走到哪兒就把畫架帶到哪兒,被景物打動的時候,就馬上用畫筆記錄下來,回去再慢慢完善,一幅畫,現場就完成了六七成。在創作大型作品《茶溪谷》時,他寫下這樣的題記“面對深圳滿目的綠色,豐茂的植被,不可刻意照抄,經概括簡潔處理,立萬象于筆端,寫天地于尺素,虛實相生,于無畫處皆成妙境,于著筆處引人入勝,既得南方之秀潤清幽,又表現出大境花鳥畫的山水氣象。”

      馬順先享受寫生的過程:“寫生不僅是作畫,也是游歷人生,在游山看水中滋養胸襟,培養情懷。我們走入生活,慢下腳步,用心發現,用心交流,是與天地對話,與生靈相語,彼此間有了心靈感應,下筆有神是情理之中的事了。” 所謂“胸中經緯、筆下萬千”,正是如此了。(深圳商報記者 梁瑛)

      [責任編輯:李慕天]
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