市民在深圳建市40周年美術作品展上拍攝留念。
徐章
◎ 深圳特區報2019年05月07日訊 （記者 尹春芳）
精彩藝術作品書寫深圳故事，講述深圳精神。近期，深圳美術成為關鍵熱詞。正在深圳舉辦的兩場重磅大展：“打開的窗口是美麗的——慶祝新中國成立70周年暨深圳建市40周年美術作品展”和“第十屆深圳國際水墨雙年展”吸引了全國藝術界的目光，引起了強烈反響。作為深圳體制內專業美術創作研究機構，深圳畫院也是這兩個大展的參與者和組織方之一。日前記者專訪了深圳畫院院長徐章，請他講述兩個大展背后的感人細節。
開展精品生產，組織選送優秀作品
記者：“打開的窗口是美麗的——慶祝新中國成立70周年暨深圳建市40周年美術作品展”在北京和深圳展出之后都好評如潮。請談一談深圳畫院在這一展覽中所發揮的作用。
徐章：本次展覽是在市委宣傳部、市文化廣電旅游體育局的精心組織和帶領下，在幾家美術機構通力合作下成功舉辦的。深圳畫院全過程參與了具體工作。比如，展覽策劃，作品組織及初步篩選，展覽籌備及布置、基礎文案撰寫、聯絡專業媒體及約請評論家撰文，以及做好經費的合理計劃和使用、管理等。本次展覽作品中深圳畫院提供的收藏和藝術家創作作品共計127件。
記者：最近幾年深圳畫院的發展情況如何？
徐章：深圳畫院近年來的發展情況可用四句話概括。第一，擴大了專業隊伍，在客座畫家制度基礎上，2012年實行了簽約藝術家制度，打造了一支包括駐院藝術家、客座藝術家、簽約藝術家在內的專業美術創作隊伍；第二，鞏固了多個平臺，如“深圳國際水墨雙年展”“深圳水墨論壇”“深圳畫院院展”“深圳畫家畫深圳”“水墨雙城——深港水墨交流展”“深圳中國畫學會展”等；第三，提升了特色品牌，堅持開展“都市水墨”課題研究，2012年國家畫院“都市水墨研究所”落戶深圳畫院；第四，開展了精品生產，如組織藝術家參加“廣東省紀念抗戰勝利70周年優秀美術作品展”“紀念深圳畫院建院三十周年美術作品展”“2017全球水墨畫大展”“廣東省第十三屆藝術節優秀美術作品展”等，并取得驕人成績。特別是去年“慶祝改革開放40周年全國美術作品展”，市美協和深圳畫院共同組織和選送深圳地區61件作品參加這一全國性展覽，占全部參展作品總數的四分之一，這些作品包括畫院24位藝術家的26件作品。
以“簽約制”凝聚深圳美術隊伍
記者：剛才你提到的深圳畫院簽約藝術家制度是什么時候開始的？目前已簽有多少藝術家？
徐章：這一制度最早實施于2012年9月，深圳畫院與深圳本土23位具有突出藝術成就、在國內具有一定知名度，且在深圳國、油、版、雕四個藝術門類中發揮代表作用的藝術家進行簽約，已歷時6年，經歷了三個周期，目前已有簽約藝術家31人。
記者：在你看來，簽約制度對促進藝術家創作帶來了哪些幫助？
徐章：深圳畫院為藝術家提供了多種服務。首先為藝術家搭建了交流平臺。通過各種集體活動，如參觀、考察、學習、采風、看稿、座談、評審、創作等等，使藝術家更好地開展精品創作；此外，還為藝術家提供了學術支持，發揮深圳畫院學術機構作用，幫助藝術家梳理創作思想、總結創作成果；與此同時，也為藝術家拓寬了展示空間，為簽約藝術家舉辦了一系列的個展、聯展，組織藝術家參加市內外各種展示活動，進一步擴大藝術家的社會影響力。
記者：簽約藝術家為深圳畫院帶來了哪些影響？對推動深圳美術創作起到怎樣的作用？
徐章：簽約制度的推出，迅速擴大了深圳畫院的專業隊伍，提高了畫院的整體水平，有效激活了畫院創作、研究工作機制，讓更多畫院之外的藝術家享受畫院的藝術資源，共同參與畫院學術課題的創作研究當中。可以說，簽約制度對于推動深圳美術事業的較快發展和整體創作水平的迅速提高，為深圳參加國內重要美術展覽取得優異成績提供了組織保障，為深圳市美術專業隊伍整體形象的樹立起到促進作用，為打造深圳美術的“國家隊”發揮了積極作用。
記者：我注意到，在“打開的窗口是美麗的”展覽上也展出了一部分深圳畫院客座藝術家作品。深圳畫院的“客座畫家”制度有什么特色和亮點？
徐章：2000年，深圳畫院率先在全國畫院中推行“客座畫家”制度。客座畫家所聘任的對象是海內外以及港澳臺地區（不含深圳本地）從事視覺藝術創作的專業人士。迄今為止，已有來自歐、亞、非、北美、南美23個國家37個地區以及中國大陸、臺灣以及香港的共60余位藝術家，在深圳創作、研究、交流、展覽。
在“打開的窗口是美麗的”展覽展出一部分客座藝術家作品。這些藝術家在深圳創作、研究、交流、展覽，深入了解深圳這一新興現代化都市，并為這座城市積累了一批珍貴的藝術財富。這些作品體現了深圳作為窗口城市在文化交流上的貢獻，也體現了深圳開放、多元、包容的學術格局。
打造具有國際影響力的都市水墨藝術平臺
記者：備受全國藝術界關注的“第十屆深圳國際水墨雙年展”正在深圳展出。本屆展覽和論壇深入探析改革開放四十年來，水墨藝術出現的時代特征。“深圳國際水墨雙年展”的緣起是怎樣的？
徐章：城市化是改革開放40年來中國社會最重大的變革之一。而深圳正是對應這一問題的典型范例。對于中國畫而言，城市化過程，改變的不僅僅是它的描繪對象，更重要的是它改變了中國畫和現實之間的關系。正是在這樣的背景下，當時以董小明為院長的深圳畫院秉承繼承、改革、創新傳統中國畫的藝術宗旨，根據深圳新興的現代城市文化現實以及中國畫發展的現狀，在提出并實踐了“深圳畫家畫深圳”“城市山水畫”等一系列相關學術課題的基礎上，2000年又進一步推出了“都市與水墨”課題。
“深圳國際水墨雙年展”和“深圳水墨論壇”成為深圳畫院開展“都市水墨”學術研究和藝術實踐的重要載體。“深圳國際水墨雙年展”源于1988年“北京國際水墨畫展”和1992年“深圳國際水墨畫展”。1998年起確立為國家文化部批準立項、深圳市政府主辦，由美術界專家顧問、美術專業機構承辦，美術專業人士策劃、組織、實施的常設性展事；1993年起又舉辦了“深圳水墨論壇”。20多年來的10屆展覽和相應的學術活動，有近千位來自中國和幾十個國家、地區的策展人、畫家、藝術史家和批評家參與。
記者：“深圳國際水墨雙年展”和“深圳水墨論壇”發展到今天，對都市水墨產生了哪些作用？
徐章：“都市水墨”的課題在“深圳國際水墨雙年展”和“深圳水墨論壇”的平臺上得以廣泛傳播，成為深圳這座文化底蘊相對薄弱的新興城市美術創新上的鮮明特色和響亮名片。它始終把握了水墨畫發展的脈搏，為推動水墨畫的當代進程產生了積極作用。
到今天，已有幾十個國家和地區的一千余位藝術家的數千件水墨作品參加了歷屆深圳國際水墨雙年展。這些作品已成為一份豐富而完整的水墨藝術的時代樣本；有近三百位國內外藝術史家和批評家參與了論壇，亦為當代水墨藝術研究留下了頗為豐厚的學術成果和珍貴文獻。