宋文治作品《幽澗圖》
宋文治與一眾畫家在深圳。前排左起：王子武、宋文治、盧沉，后排左起：郭炳安、王晉元、苗重安、李寶林、董小明、林墉、王玉玨、盧輔圣、盧禹舜。
■ 深圳特區報2019年06月14日訊 （記者 尹春芳）
從江南春潮到南國風光，從火熱的建設現場到名山大川，他的筆下描繪的一幅幅瑰麗多姿的畫卷，留下了時代的印跡。今年是一代國畫大師宋文治誕辰100周年，由關山月美術館主辦，宋文治藝術館和深圳畫院協辦的“春風又綠江南岸：宋文治先生誕辰100周年深圳特展”正在關山月美術館展出，引來了絡繹不絕的參觀者。
宋文治的創作不僅具有深遠的歷史意義和文獻價值，而且至今仍有不可替代的審美情趣和藝術魅力。他恪守貼近生活的原則，強調在生活中汲取創作素材，熱情謳歌時代巨變。他一生求新求變，在藝術道路上銳意探索，創造了許多新的中國畫技法。不僅如此，這位國畫大師與深圳有著深厚的藝術情緣，他為特區初期的美術事業建設做出了特殊的貢獻。
博采眾長自成風格
二十世紀的山水畫經歷了不同于歷史上任何時期的發展過程，在這個過程中，無數個美術家都身體力行執著探索中國藝術的發展樣式和風格。他們砥礪前行、堅忍不拔的身影令人感動，宋文治便是其中一位。
1919年出生的宋文治，身處二十世紀中國的變革之中。從小對美術懷抱赤忱的宋文治，曾在太倉、安亭從事美術教育達16年。在這期間，他利用工作之余學習研究中國山水畫技法，又先后拜上海山水畫名家張石園、吳湖帆先生為師，并得到當代著名畫家陸儼少、朱屺瞻的指導，為傳統山水畫技法打下了堅實基礎。宋文治的山水畫反映出轉益多師的特點，內斂而不張狂，具有傳統文人畫從容雅逸的品格。
晚年，宋文治開始了以潑彩法入畫，在嚴謹的法度中融入了許多偶發性的生動效果，畫面從此氤氳彌漫、色彩斑斕，其個人風格亦發生了較大變化，使“宋家山水”的面貌進一步得到確立。此次展覽共展出宋文治所創作的四十多件精品，這些作品主要展現宋文治藝術從“中年出新”到“老年求變”的創作軌跡及藝術面貌。
宋文治的孫女宋珮6歲就來到了深圳。在她印象中，爺爺是個善于學習的人。“他學古人，學前輩，學西方，學民間，博采眾長為己所用。這種拿來主義并不是生搬硬套，而是通過自我轉化，變成自己繪畫語言中的一種形式和技法，這很難得。”
在展廳里的一面墻上援引了宋文治的一段話，概括了他的藝術觀點：中國畫創作基本原則有兩條：一條是博采眾長，向老師學，向社會學，向生活學，一句話就叫“拿來主義”，拿來也是對我有益的，都可以拿過來為我所用；第二個原則就是走現實主義道路來發展浪漫主義。
宋文治在1960年參加江蘇國畫院組織的行程二萬三千里的寫生活動，經過廣州時創作了《廣州造船廠》，罕見地運用山水畫技法嫻熟地表現現代工業題材。在此作中既可見作者處理新事物入畫的能力，也展現作者對于中國畫表現語匯的創新以及提煉新的意境的美學格局。
關于這幅作品，宋珮表示可以作為宋文治藝術理念第二個原則的注腳。當時宋文治在現場駐足觀察許久，后來創作了這幅作品。實際上當時的船只體型沒有畫作那么大，最后呈現出來的是宋文治對場景的強化處理，形成了氣勢磅礴的視覺效果。宋珮說：“他的藝術主張的落腳點在于浪漫主義，現實主義是路徑。”
為深圳播下藝術種子
在關山月美術館二樓展廳有一幅作品引起了觀眾的共鳴，這幅《深圳畫院》為我們描述了坐落于銀湖的深圳畫院。鮮為人知的是，這幅作品是宋文治當年根據畫院籌建時的模型照片創作的想象中的畫院美好藍圖，現在已經成為深圳畫院的鎮院之寶。
中國畫學會副會長、深圳市文聯名譽主席董小明說，年輕的深圳美術事業有幸在成長的初期就得到眾多老一輩美術家的關懷，他們為這片新開墾的土地播下了藝術的種子，呵護其萌芽、成長，其中宋文治與深圳美術的緣分和感情尤為深厚。“他對深圳畫院的建設傾注了很多心血，對深圳畫院城市山水畫的研究課題他充分肯定，身體力行，這幅《深圳畫院》就是他在第一次城市山水畫研討會時創作的。”
宋珮介紹說，宋文治對深圳建設尤其是深圳畫院的建設非常關心，他常說，在深圳這塊土地上應有自己的畫院，深圳的畫院應該辦成自己的特色。上世紀80年代，宋文治開始自發地以自身的能量向全國美術界介紹深圳的美術事業，不斷介紹優秀的美術家來深展覽，并不計得失參與博雅畫廊的業務等等。
1981年深圳博雅畫廊成立之時，他和亞明親來道賀，并作畫留念。深圳特區第一家文化合資企業博雅公司創辦伊始，舉步維艱，宋文治深曉其難，博雅向他要畫寄售，他從不定價，賣多少是多少。由于他性情隨和、樂于助人，從而和老一輩的博雅人建立了深厚的友誼，他們對宋文治這種古道熱腸的長者之風至今銘記于心。
這次展覽也展出了宋文治與深圳美術館首位館長雷子源的幾封信札往來，從中也可見宋文治對深圳美術事業的鼎力支持。深圳美術館首位館長雷子源回憶說：“他是深圳美術的拓荒者，是我們的‘吹鼓手’。他特別有眼光，在上世紀70年代末就特別看重深圳。”宋文治一直密切關注著深圳的發展，并敏銳地捕捉到了這片熱土的活力和發展潛力，為深圳早期的美術事業貢獻力量。
“碧波居”里留畫影
因為對這片熱土的喜愛，1987年宋文治決定在深圳碧波花園買房安居，并自名其畫室為“碧波居”。在此次展覽中，主辦方用實物在展廳中還原了宋老在深圳的畫室“碧波居”，宋文治晚年很多作品就是在這里完成的。
在宋珮眼中，爺爺是一個對新事物高度敏感的人。“他總是自覺地與時俱進，思想比較前衛，這一點從他的畫作中也可以體現出來。他對于深圳的喜愛，不僅在于這里溫暖宜人的氣候，更在于這里改革開放的氛圍。他每次來到深圳，都會有很多香港朋友來深相聚。當時的深圳市領導也非常重視這些老藝術家，在生活上給予他們無微不至的關懷，這些都讓老藝術家們感到非常溫暖。”
宋文治的兒子宋玉明回憶父親時表示，父親晚年仍然關心這塊土地的文化建設，在病危的日子里還向宋玉明問起深圳畫院的建設情況，何時可以投入使用，讓后輩深深感到他對深圳有著很特殊的深厚情緣。